设计案例:三老宅
第十三届
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设计理念
这是上海老城区的老里弄住宅,业主计划将来养老用,我们称它为“三老宅”。
房子狭小昏暗,高差复杂,但透过阁楼老虎窗可见静安寺金顶。业主钟情海派复古,度向期望从历史汲取灵感。附近的街区有各国风格建筑,比如武康路上的西班牙风格别墅,临街的一步阳台(作家陈丹燕称之为“罗密欧阳台”)有一种正经但又想融入周围市井的暧昧。这种基于高密度的空间情境下努力去追求个人生活品质的高尚但又能保持与细碎都市生活的距离感和礼貌,正是我们想呈现的室内都市。
设计把客厅加高后做出悬空夹层,朝客厅开出圆洞,家人在接待客人时,家庭成员可以在这个“罗密欧阳台”或观望,或轻轻打声招呼。“阳台”下方的低矮底面界定出一种檐下空间的都市场景。阁楼场景就像舞台,老虎窗打开变成阳台,视野远方就是静安寺煌煌金顶,俗世精神扑面而来。
为应对养老,我们取消了几乎所有错层,满足轮椅通行。然后拿掉北侧所有小房间,改造成明亮的楼梯和电梯间。最终做出两组完整套间和带盥洗功能的阁楼空间,总体房间数少了,但生活品质更高。
基于同样的精致逻辑与空间完整性原则我们构建了一系列盒子,满足储藏与功能使用。其中,卧室盥洗区也被制作成空间家具,通过视觉假象赋予独立存在的物格,但内部又满足功能需求,马桶间和淋浴间隔墙可借光的长虹玻璃和下方的通风百叶,可缓解幽闭情绪。
楼梯用10mm钢板,满足结构也达到空间最大化。楼梯侧板的同侧角点相连形成连续折线,像大树形成连续向上生长的动势,楼梯与外墙间空隙做出壁龛,收集摆放承载记忆的物件。扶手被设计成直立涡卷,方便老年人扶握。
房子充分利用了顶光。楼梯间顶光直达底层;阁楼天窗改造扩展视野;底层原有走道改为有顶光的厨房,感受天时的变化。
房子基色是纯白,只在我们所谓的“阳台”(客厅夹层)做了复古的尝试,钝感色调让轻飘的空间有了稳重气质。
平立剖面图
阁楼平面
一层平面
二层平面
三层平面
改造前与改造后的剖面
实景图
客厅高4.2m,在原来楼梯位置我们做了一个最大深度将近3m的悬空夹层,夹层朝向客厅的那一面是倾斜的,开了一个圆形的洞口,这就是陈丹燕笔下的那个“罗密欧阳台”。家人在客厅会客时,其余家庭成员可以从楼上下来然后在这个阳台悄悄观望,可能由于空间尺度上夸张对比的原因,从这里往下望,会有一种身处自家阳台看周围街道的奇妙错觉。“我”可以窥视着客厅里的那个人,或轻轻打声招呼,或直接下楼。
客厅高4.2m,在原来楼梯位置我们做了一个最大深度将近3m的悬空夹层,夹层朝向客厅的那一面是倾斜的,开了一个圆形的洞口,这就是陈丹燕笔下的那个“罗密欧阳台”。家人在客厅会客时,其余家庭成员可以从楼上下来然后在这个阳台悄悄观望,可能由于空间尺度上夸张对比的原因,从这里往下望,会有一种身处自家阳台看周围街道的奇妙错觉。“我”可以窥视着客厅里的那个人,或轻轻打声招呼,或直接下楼。
客厅高4.2m,在原来楼梯位置我们做了一个最大深度将近3m的悬空夹层,夹层朝向客厅的那一面是倾斜的,开了一个圆形的洞口,这就是陈丹燕笔下的那个“罗密欧阳台”。家人在客厅会客时,其余家庭成员可以从楼上下来然后在这个阳台悄悄观望,可能由于空间尺度上夸张对比的原因,从这里往下望,会有一种身处自家阳台看周围街道的奇妙错觉。“我”可以窥视着客厅里的那个人,或轻轻打声招呼,或直接下楼。
“阳台”下方是一张1.4m长的餐桌,这里净高只有2.07m,与遽然高耸的客厅有着戏剧性的对比,当我们从电梯前的过道回头,低矮的暗红色底面在眼前横向展开,界定出一个深深的檐下空间,像是一种都市的场景。
“阳台”下方是一张1.4m长的餐桌,这里净高只有2.07m,与遽然高耸的客厅有着戏剧性的对比,当我们从电梯前的过道回头,低矮的暗红色底面在眼前横向展开,界定出一个深深的檐下空间,像是一种都市的场景。
“阳台”下方是一张1.4m长的餐桌,这里净高只有2.07m,与遽然高耸的客厅有着戏剧性的对比,当我们从电梯前的过道回头,低矮的暗红色底面在眼前横向展开,界定出一个深深的檐下空间,像是一种都市的场景。
都市的另一个表达是:如果承担着交通功能的电梯和楼梯可以被理解为街道的话,卧室套间就被升格成为一户一户独立的人家,客厅和阁楼成为了城市广场般的存在,夹层则是一个公共建筑,承载着公共设施(设备间)和窥探外界的欲望。
都市的另一个表达是:如果承担着交通功能的电梯和楼梯可以被理解为街道的话,卧室套间就被升格成为一户一户独立的人家,客厅和阁楼成为了城市广场般的存在,夹层则是一个公共建筑,承载着公共设施(设备间)和窥探外界的欲望。
都市的另一个表达是:如果承担着交通功能的电梯和楼梯可以被理解为街道的话,卧室套间就被升格成为一户一户独立的人家,客厅和阁楼成为了城市广场般的存在,夹层则是一个公共建筑,承载着公共设施(设备间)和窥探外界的欲望。
都市的另一个表达是:如果承担着交通功能的电梯和楼梯可以被理解为街道的话,卧室套间就被升格成为一户一户独立的人家,客厅和阁楼成为了城市广场般的存在,夹层则是一个公共建筑,承载着公共设施(设备间)和窥探外界的欲望。
底层北侧和隔壁相邻的一条走道,以前的房主加了玻璃顶,我们把它改造为厨房,保留了一条带形天窗,很明亮,做饭时也能感受到天时的变化。
砸掉北侧所有房间,然后只为了做一部楼梯。它就像是在阳光照耀下破土而出蓬勃向上生发的一棵大树,使整个房子焕发出了生机。
老房子结构是砖墙和木梁搭配,为了保持稳固,墙体越到上面墙体越薄。楼梯上下层的外轮廓统一尺寸,这就导致楼梯越到上层,与外墙的内侧之间的空隙就越大,于是我们把这些空隙封闭,然后挖出一些壁龛,好像是树上结的果子。
壁龛里可以收集摆放各种物件,也是养老的人的寄托记忆的容器
砸掉北侧所有房间,然后只为了做一部楼梯。它就像是在阳光照耀下破土而出蓬勃向上生发的一棵大树,使整个房子焕发出了生机。
老房子结构是砖墙和木梁搭配,为了保持稳固,墙体越到上面墙体越薄。楼梯上下层的外轮廓统一尺寸,这就导致楼梯越到上层,与外墙的内侧之间的空隙就越大,于是我们把这些空隙封闭,然后挖出一些壁龛,好像是树上结的果子。
壁龛里可以收集摆放各种物件,也是养老的人的寄托记忆的容器
卧室的盥洗部分也被基于分离而独立存在的逻辑制作成了空间家具的样子。推开卧室门,街道的支流也延续进了内部,马桶间和浴室在一侧各自独立,被伪装成为柜子的样子,盥洗台在另一侧则是被制作成了一个整体突出于墙面的框型家具。
好像他们一下子都有了自己独立存在的物格,有着些微的疏离感。
卧室的盥洗部分也被基于分离而独立存在的逻辑制作成了空间家具的样子。推开卧室门,街道的支流也延续进了内部,马桶间和浴室在一侧各自独立,被伪装成为柜子的样子,盥洗台在另一侧则是被制作成了一个整体突出于墙面的框型家具。
好像他们一下子都有了自己独立存在的物格,有着些微的疏离感。
卧室的盥洗部分也被基于分离而独立存在的逻辑制作成了空间家具的样子。推开卧室门,街道的支流也延续进了内部,马桶间和浴室在一侧各自独立,被伪装成为柜子的样子,盥洗台在另一侧则是被制作成了一个整体突出于墙面的框型家具。
好像他们一下子都有了自己独立存在的物格,有着些微的疏离感。
推开阁楼的门,首先看到的是被水吧台面和天花垂壁界定出来的横向框景,像是一扇没有玻璃的水平长窗,也像是一块银幕。在它背后,抬高50公分的茶室,内有人活动的场景就像舞台在上演一出话剧。正对视线的尽头是改造过的阁楼老虎窗,原来天光窄弱的人字顶小窗变成了与屋面合为一体的天窗,分为上下两截,大的可以被往上推开成为雨篷,小的前推成为护栏,站在那里,视野的远方就是感动了无数人的静安寺煌煌金顶,俗世的精神扑面而
推开阁楼的门,首先看到的是被水吧台面和天花垂壁界定出来的横向框景,像是一扇没有玻璃的水平长窗,也像是一块银幕。在它背后,抬高50公分的茶室,内有人活动的场景就像舞台在上演一出话剧。正对视线的尽头是改造过的阁楼老虎窗,原来天光窄弱的人字顶小窗变成了与屋面合为一体的天窗,分为上下两截,大的可以被往上推开成为雨篷,小的前推成为护栏,站在那里,视野的远方就是感动了无数人的静安寺煌煌金顶,俗世的精神扑面而
推开阁楼的门,首先看到的是被水吧台面和天花垂壁界定出来的横向框景,像是一扇没有玻璃的水平长窗,也像是一块银幕。在它背后,抬高50公分的茶室,内有人活动的场景就像舞台在上演一出话剧。正对视线的尽头是改造过的阁楼老虎窗,原来天光窄弱的人字顶小窗变成了与屋面合为一体的天窗,分为上下两截,大的可以被往上推开成为雨篷,小的前推成为护栏,站在那里,视野的远方就是感动了无数人的静安寺煌煌金顶,俗世的精神扑面而
客厅高4.2m,在原来楼梯位置我们做了一个最大深度将近3m的悬空夹层,夹层朝向客厅的那一面是倾斜的,开了一个圆形的洞口,这就是陈丹燕笔下的那个“罗密欧阳台”。家人在客厅会客时,其余家庭成员可以从楼上下来然后在这个阳台悄悄观望,可能由于空间尺度上夸张对比的原因,从这里往下望,会有一种身处自家阳台看周围街道的奇妙错觉。“我”可以窥视着客厅里的那个人,或轻轻打声招呼,或直接下楼。
推开阁楼的门,首先看到的是被水吧台面和天花垂壁界定出来的横向框景,像是一扇没有玻璃的水平长窗,也像是一块银幕。在它背后,抬高50公分的茶室,内有人活动的场景就像舞台在上演一出话剧。正对视线的尽头是改造过的阁楼老虎窗,原来天光窄弱的人字顶小窗变成了与屋面合为一体的天窗,分为上下两截,大的可以被往上推开成为雨篷,小的前推成为护栏,站在那里,视野的远方就是感动了无数人的静安寺煌煌金顶,俗世的精神扑面而
南侧入户进来的小院子和室内有5公分的高差,目的是防止雨水倒灌,施工时用了缓坡来解决。在这个缓坡的当中有两个黄铜的字母:QX,代表着主人夫妇的姓氏,一个小小的仪式:欢迎回家。
入户前专门设计了换鞋座位,也是在院中小坐时的休憩之处。
南侧入户进来的小院子和室内有5公分的高差,目的是防止雨水倒灌,施工时用了缓坡来解决。在这个缓坡的当中有两个黄铜的字母:QX,代表着主人夫妇的姓氏,一个小小的仪式:欢迎回家。
入户前专门设计了换鞋座位,也是在院中小坐时的休憩之处。
客厅高4.2m,在原来楼梯位置我们做了一个最大深度将近3m的悬空夹层,夹层朝向客厅的那一面是倾斜的,开了一个圆形的洞口,这就是陈丹燕笔下的那个“罗密欧阳台”。家人在客厅会客时,其余家庭成员可以从楼上下来然后在这个阳台悄悄观望,可能由于空间尺度上夸张对比的原因,从这里往下望,会有一种身处自家阳台看周围街道的奇妙错觉。“我”可以窥视着客厅里的那个人,或轻轻打声招呼,或直接下楼。
推开阁楼的门,首先看到的是被水吧台面和天花垂壁界定出来的横向框景,像是一扇没有玻璃的水平长窗,也像是一块银幕。在它背后,抬高50公分的茶室,内有人活动的场景就像舞台在上演一出话剧。正对视线的尽头是改造过的阁楼老虎窗,原来天光窄弱的人字顶小窗变成了与屋面合为一体的天窗,分为上下两截,大的可以被往上推开成为雨篷,小的前推成为护栏,站在那里,视野的远方就是感动了无数人的静安寺煌煌金顶,俗世的精神扑面而
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